У российской общественной рефлексии есть одна примечательная особенность: она так глубоко погружается в обсуждение проблем (абсолютно реальных и крайне серьезных в момент начала дискуссии), что не замечает происходящих и уже свершившихся изменений, причем временами кардинальных.
Еще буквально несколько лет назад регулярно можно было наткнуться в качестве аргумента о демографической катастрофе в России на довод о ежегодной потере страной 1 млн человек – в приложении не к 1990-м, когда это действительно было реальностью, а уже в новое время.
Или сельское хозяйство.
Исступленные ссылки на «ножки Буша» как пример отсутствия собственного сельхозпроизводства можно было встретить, когда страна уже лет десять ела отечественную курятину.
А есть еще яркий пример с беспрерывным плачем про уничтоженную армию, пока страна в Крыму вдруг не увидела неизвестно откуда взявшихся «вежливых людей».
Этот феномен ныне повторяется снова. На этот раз с кино.
2016 год был объявлен в России Годом кино, но следует признать, что особого эффекта он не произвел. Зато нынешний, уходящий уже 2017 год стал настоящим годом кино – не официозным, а самым что ни на есть народным.
Количество киноповодов, вызвавших бурную общественную дискуссию, в разы превысило обычный уровень. От «Викинга» до «Притяжения», от «Времени первых» до «Легенды о Коловрате» страна горячо обсуждает, спорит и скандалит. А венчает все это великолепие «Матильда», которая действительно стала не просто культурным, а значимым общественно-политическим событием повестки этого года в России.
Ну, и, разумеется, все эти острые дискуссии в итоге сводятся к одному – к выводу о катастрофическом состоянии и глубочайшем кризисе отечественного кинематографа.
Это именно та самая ошибка общественной рефлексии, которая упомянута в начале.
Дело в том, что 2017 год стал годом, когда российский кинематограф наконец выбрался из кризиса, в котором пребывал почти три десятка лет.
Речь не о творческом или профессиональном кризисе. Это слишком неоднозначные и спорные материи, сами по себе способные стать предметом холивара.
Нет, все гораздо проще и одновременно важнее. Российский кинематограф наконец преодолел тяжелейший кризис собственной невостребованности у отечественной аудитории. И произошло это именно в этом 2017 году.
Доказательства? Ну что ж, поговорим о доказательствах. А что может быть выразительнее и нагляднее цифр в данном случае?
Цифры, которые будут приведены ниже (за несколькими исключениями), взяты с сайта ЕАИС (Единая федеральная автоматизированная информационная система сведений о показах фильмов в кинозалах).
Приводимые ЕАИС цифры бокс-офиса, то есть кассовых сборов, несколько ниже тех, которые обычно озвучиваются в СМИ. Связано это с тем, что СМИ называют общие сборы по России и СНГ, а ЕАИС, судя по всему, фиксирует исключительно российские результаты.
Итак, сначала несколько рейтингов, причем для наглядности сравнительных – за последние три года.
Десять самых кассовых российских фильмов 2015 года (в рублях)
1) «Три богатыря: Ход конем»* 962 961 596; 2) «Батальонъ» 447 893 879; 3) «Духless 2» 444 833 243; 4) «8 новых свиданий»* 419 432 475; 5) «Битва за Севастополь» 392 801 031; 6) «Призрак» 353 410 072; 7) «Снежная королева 2: Перезаморозка»* 301 811 060; 8) «А зори здесь тихие...» 251 569 403; 9) «Воин» 198 818 262; 10) «Без границ» 191 941 484.
Итого: 3 965 472 505.
* Информации о фильмах «Три богатыря: Ход конем», «8 новых свиданий» и «Снежная королева 2: Перезаморозка» на сайте ЕАИС не было, поэтому данные о сборах пришлось взять здесь.
Десять самых кассовых российских фильмов 2016 года (в рублях)
1) «Экипаж» 1 403 910 572; 2) «Иван Царевич и Серый Волк 3» 706 241 985; 3) «Самый лучший день» 685 815 163; 4) «Жених» 459 510 840; 5) «28 панфиловцев» 365 646 939; 6) «Дуэлянт» 364 299 394; 7) «Ледокол» 338 005 256; 8) «День выборов 2» 301 150 294; 9) «Страна чудес» 295 121 986; 10) «Мафия: Игра на выживание» 272 686 622.
Итого: 5 192 389 051.
Десять самых кассовых российских фильмов 2017 года. Данные взяты 3 декабря (в рублях)
1) «Последний богатырь» 1 618 642 261; 2) «Викинг» 1 496 100 294; 3) «Притяжение» 1 031 657 607; 4) «Три богатыря и Морской царь» 768 624 902; 5) «Салют-7» 747 696 804; 6) «Елки 5» 730 600 842; 7) «Время первых» 543 534 335; 8) «Матильда» 506 954 178; 9) «Гоголь. Начало» 441 215 440; 10) «Фиксики: Большой секрет» 411 502 737.
Итого: 8 296 529 400.
Следует отметить, что рейтинг текущего года претерпит еще как минимум одно серьезное изменение. Из топ-10 вылетят «Фиксики» (по данным ЕАИС, результаты мультика чуть лучше, чем у «Гоголя», но по совокупности сборов касса выше у детектива), поскольку на прошлой неделе вышел в прокат фильм «Легенда о Коловрате», чей успешный старт (немного лучше, чем у «Салют-7», но у «Салюта» была великолепная динамика сборов, а какой она будет у «Коловрата», сказать пока нельзя) дает основания предполагать, что его итоговые кассовые сборы в России достигнут 700 млн.
Но и это еще не все. Для большей выпуклости картинки стоит привести еще несколько таблиц.
Десять самых кассовых фильмов 2015 года в России (в рублях)
1) «Миньоны» 1 638 236 578; 2) «Мстители: Эра Альтрона» 1 485 491 942; 3) «Форсаж 7» 1 447 080 245; 4) «Звездные войны: Пробуждение силы» 1 220 828 237; 5) «Марсианин» 1 089 555 346; 6) «Мир Юрского периода» 1 079 179 722; 7) «Терминатор: Генезис» 1 055 955 966; 8) «Монстры на каникулах» 2 995 370 515; 9) «Головоломка. Лава» 957 221 880; 10) «Дом»* 788 119 709.
Итого: 11 757 040 140.
* «Три богатыря: Ход конем» не попали в рейтинг ЕАИС, поскольку, судя по всему, система была запущена уже после выхода фильма в прокат.
Десять самых кассовых фильмов 2016 года в России (в рублях)
1) «Зверополис» 2 046 158 622; 2) «Тайная жизнь домашних животных» 1 981 452 984; 3) «Дэдпул» 1 589 280 095; 4) «Отряд самоубийц» 1 572 168 884; 5) «Экипаж» 1 403 635 597; 6) «Фантастические твари и где они...» 1 402 060 836; 7) «Варкрафт» 1 306 724 566; 8) «Доктор Стрендж» 1 290 333 448; 9) «Книга джунглей» (2016) 1 214 811 957; 10) «Иллюзия обмана» 1 021 494 852.
Итого: 14 828 121 841.
Десять самых кассовых фильмов 2017 года в России. Данные взяты 3 декабря (в рублях)
1) «Пираты Карибского моря: Мерт...» 2 109 436 743; 2) «Последний богатырь» 1 618 642 261; 3) «Стражи Галактики. Часть 2» 1 462 633 070; 4) «Форсаж 8» 1 424 537 493; 5) «Викинг» 1 388 900 725; 6) «Гадкий я 3» 1 385 463 412; 7) «Босс-молокосос» 1 376 840 838; 8) «Тор-Рагнарек» 1 201 123 352; 9) «Оно» 1 032 331 129; 10) «Притяжение» 1 031 657 607.
Итого: 14 031 566 630.
Глубокие выводы из предложенных таблиц все желающие могут сделать самостоятельно, но главный лежит на поверхности.
В 2017 году в российском кино произошел качественный перелом в смысле внимания к нему со стороны российского общества. Это выразилось в резком росте кассовых сборов российских картин.
Если в 2016 году по сравнению с 2015-м рост бокс-офиса отечественного топ-10 составил миллиард с небольшим, то в 2017-м (по сравнению с предыдущим) он уже превысил 3 млрд.
И дело в данном случае не в инфляции и росте цен на билеты. В 2015 году российский топ составил 33,6% по отношению к общему топу, а в 2016-м эта цифра была 35%. Зато в этом году это соотношение достигло 59%, то есть за год российское кино почти удвоило свои успехи по отношению к общим киносборам в стране.
В 2015 и 2016 годах в общих топах было по одной отечественной картине – «Три богатыря» в позапрошлом и «Экипаж» в прошлом году. В этом же году таких картин уже три – «Последний богатырь», «Викинг» и «Притяжение».
«Последний богатырь», безусловно, заслуживает отдельного внимания, поскольку им был обновлен абсолютный рекорд кассовых сборов для российских лент, и это тоже случилось в 2017 году.
Общим упреком в адрес отечественных кинематографистов в последние годы стало то, что они зарабатывают на производстве (распиле бюджета), а не на прокате. А это в свою очередь роковым образом сказывается и на качестве результата, и на идеях, которые они пытаются воплотить в своих работах и которые отталкивают массовую российскую аудиторию.
Упрек действительно небезосновательный, но в то же время нельзя сказать, что тотально справедливый. Сравнение бюджетов и сборов из открытых источников показывает, что все обсуждаемые в данном тексте три последних года шесть-семь картин из российского топ-10 успешно окупались в прокате.
Другое дело, что в 2015 и 2016 годах это касалось либо мультиков, либо малобюджетных комедий вроде «Призрака» или «Жениха». В случае же масштабных крупнобюджетных проектов, в которые активно вложилось и государство, будь то «Батальонъ» или «Ледокол», финансовые результаты проката были обычно довольно печальны.
В этом году, кстати, история повторилась с «Викингом», который, несмотря на огромный кассовый успех, отработал только половину своего колоссального бюджета. Про «Матильду» и говорить не приходится – иначе как оглушительным провалом финансовые результаты ее проката не назовешь.
- Сергей Лукьяненко: По всем канонам Голливуда
- Сергей Черняховский: Между Тангейзером и Матильдой
- Владимир Можегов: Классическое кино холодной войны
«Время первых» при бюджете в 400 млн финансово выступило не слишком успешно. «Салют-7» прокатался намного лучше, но также несколько не дотянул до окупаемости в прокате своего 480-миллионного бюджета.
Однако в остальном 2017 год оказался кардинально отличающимся от предыдущих лет. В прокате – именно в прокате! – успешно окупились такие масштабные и довольно дорогостоящие проекты, как «Последний богатырь» (бюджет 370 млн рублей) и «Притяжение» (бюджет 380 млн).
У «Коловрата», судя по старту, также неплохие шансы окупить свой 360-миллионный бюджет. Комедийные «Елки 5», очередные мультипликационные «Три богатыря» и мистическо-детективный «Гоголь» также успешно отработали свои не слишком крупные бюджеты.
Безусловно, для понимания прочности заложенной тенденции необходимо подождать и посмотреть, какими окажутся для российского кино следующие годы. Однако 2017 год действительно стал годом перелома.
Отечественные кинематографисты не в единичном, а массовом порядке начали снимать фильмы, которые российскому обществу нравится и интересно смотреть, за которые российские зрители готовы платить деньги, идя в кино. Более того, 2017 год доказал, что кинопрокат в России может приносить прибыль создателям отечественного кино.
Кто-то наверняка выразит недовольство качеством российских кинокартин и презрительно отзовется о вкусах российской аудитории. И будет не прав.
Российское общество успешно игнорировало современные отечественные фильмы, которые пыталась ему втюхать – это, пожалуй, самое подходящее слово в данном случае – более двух десятилетий творческая элита страны. И никакие манипуляции не помогали достичь успеха у публики, если люди чувствовали, что им впаривают отвратительное и оскорбительное для них дерьмо.
Сейчас ситуация также непроста.
Каждый громкий фильм этого года вызывал бешеную критику в зависимости от того, носители каких взглядов видели в нем угрозу или оскорбление их картины мира.
Белые и красные, православные и атеисты, коммунисты и националисты, республиканцы и монархисты яростно критиковали, обличали и на чем свет стоит ругали все заметные фильмы этого года. И все они в некоторых случаях оказались полностью удовлетворены, а в других – глубоко разочарованы полученными результатами.Именно это является главным уроком для российских общественных и диванных активистов, все силы бросающих на поддержку или уничтожение того или иного фильма.
Решает, какие фильмы ему нравятся и какие кинокартины он будет смотреть, в России сам народ, голосуя рублем.
А как показал этот год, наш народ готов смотреть совсем разные идейно и политически фильмы и сам способен вынести суждение о них. И никакие цензоры вне зависимости от идеологических пристрастий ему в этом деле не указ.
