Сергей Лебедев Сергей Лебедев Почему у США нет никакого плана по Ирану

Трамп строит всю свою политику вокруг сверхзадачи по ослаблению Китая. Китайская экономика же достаточно сильно завязана на нефтегазовые потоки из Ирана, поэтому хаос на Ближнем Востоке в первую очередь бьет по геоэкономическим позициям Китая. И это главное для США, а остальное – сопутствующий ущерб.

7 комментариев
Игорь Караулов Игорь Караулов Показное благочестие компрометирует традицию

Ислам делают орудием раскола, но он же становится и жертвой. Нам пытаются внушить, что агрессивный прозелитизм – это специфическая черта, присущая именно исламу. Но ведь это не так.

6 комментариев
Дмитрий Скворцов Дмитрий Скворцов Война с Ираном вызвана внутренним напряжением у Трампа

Электорат Трампа, ожидавший падения «вавилонских башен» Вашингтона, видит лишь смену декораций при тех же правилах игры. Это разочарование становится топливом для оппозиции перед грядущими выборами.

7 комментариев
4 декабря 2009, 20:54 • Культура

...А кому − бессмертие

Вячеслав Тихонов: Человек с добрыми глазами

Tекст: Кирилл Решетников

Его последней ролью стал Бог или, если точнее, «человек в нимбе и с добрыми глазами», что появился в фильме Эльдара Рязанова «Андерсен». Богом закончилась карьера обожаемого публикой артиста, что был одинаково хорош в ролях трактористов и матросов, которым придавал интеллектуальную харизму, аристократов и интеллигентов, которые оказывались удивительно понятны народу. Мы не знаем, кто сыграл бы Болконского лучше. Но знаем, что сыграть лучше Штирлица не сможет никто.

Вячеслав Тихонов был народным артистом в самом настоящем, неформальном смысле этого определения. Во время демонстрации телесериала Татьяны Лиозновой «Семнадцать мгновений весны» улицы советских городов неизменно пустели. И даже в 1997-м, даже в прагматичной, деловой Москве многие и многие откладывали дела, чтобы посмотреть этот фильм, который в тот раз решили показать от начала до конца нон-стопом.

Роль Исаева-Штирлица в исполнении Тихонова загодя лишила смысла все последующие разговоры о малоценности официального советского искусства 1970-х, хотя это, конечно, не самое важное. Благодаря образу, созданному великим актером, была отдана достойная дань засекреченным героям Великой Отечественной, но и этим миссия всенародно любимого человека со свастикой на предплечье не ограничилась.

Бесконечно обаятельный, мудрый и немного печальный разведчик совершенно заслуженно попал в число опознавательных знаков национальной культуры, в когорту фигур, которые будут вечно жить в коллективном подсознании и сохранять высшую иррациональную ценность.

Бойцы, труженики и лирические персонажи, появлявшиеся на отечественных экранах в годы развития и расцвета советского канона, за редкими исключениями были людьми из народа. Благодаря Тихонову наше кино получило интеллектуального героя. Интеллигент обрел высокую, харизматическую ипостась.

Героическое амплуа и амплуа лирическое, в которых выступают «умные» персонажи Тихонова, – нечто совсем иное, нежели забавные или проблемные маски профессоров и творческих людей, которые можно видеть в более ранних советских фильмах. Штирлиц − главный интеллектуал советского кино.

Конечно, Вячеслав Тихонов играл и более традиционных, в той или иной степени народных героев. Таких, как матрос Виктор Райский в фильме Виктора Ивченко «Чрезвычайное происшествие» или тракторист Матвей Морозов в картине Станислава Ростоцкого «Дело было в Пенькове» (именно эта роль принесла актеру широкое признание).

Но уже в матросе Райском, которому удалось обмануть захвативших советский танкер чанкайшистов, был виден прообраз бойца интеллектуального фронта.

Потом были князь Андрей в эпопее Сергея Бондарчука «Война и мир» и учитель Мельников в драме Станислава Ростоцкого «Доживем до понедельника» − две вершины в работе Тихонова, предшествовавшие появлению Штирлица. И в исполнении тихоновского Мельникова живет одна из лучших песен, написанных на русском языке, – шедевр Николая Заболоцкого «В этой роще березовой», положенный на музыку Кириллом Молчановым.

Теперь Штирлиц ушел. Народ потерял своего артиста – бывшего токаря, сына механика. Артиста, который не играл отрицательных образов: ему бы, возможно, такого не простили. Да и пресловутые «добрые глаза» не позволили бы.

Эти глаза, а, точнее, взгляд – грустный, мудрый, рефлексирующий − сделал невозможное: один из самых любимых в России актеров, феноменально добрый человек запомнится нам облаченным в устрашающую нацистскую форму.

Комментарии экспертов

Наум Клейман, директор Музея кино
Наум Клейман, директор Музея кино
Именно в середине 50-х годов Вячеслав Тихонов сыграл свои лучшие роли. Он стал не просто одним из лиц нашего молодого кино. <a href=http://actualcomment.ru/news/8430.html target=_blank><b>Читать далее</b></a>