Советская система, по сути, гарантировала, что выпускаемые в стране фильмы были «некоммерческими» – так возникла традиция авторского кино, которое основывалось не на сборах, а на операторской работе и режиссерских экспериментах. Именно поэтому российские кинематографисты снискали уважение среди критиков всего мира, приводит RT текст статьи Financial Times.
Издание указывает, что традицию сейчас продолжает Андрей Звягинцев*, который доходит «до грани дозволенного в своей критике коррупции при Путине». Газета указывает, что именно его работа «Нелюбовь», уже получившая приз жюри в Каннах, станет одним из «украшений» недели российского кино в Лондоне.
Однако приметной чертой и СССР, и России является стремление догнать и перегнать США. Теперь, пишет издание, «русские решили потягаться не только с Пентагоном или НАСА, но и с Голливудом».
В пример приводится фильм «Время первых» Дмитрия Киселева – «российский ответ» голливудскому «Аполлону-13». Настроение фильма, пишет издание, задает «парящий» саундтрек, который не оставляет никаких сомнений относительно того, какие чувства должен испытывать зритель. Здесь есть и «очевидные патриотические мотивы»: экипаж «Восхода-2» должен совершить выход в открытый космос раньше «несносных американцев».
При этом издание признает, что кинокартине удается заставить сопереживать Алексею Леонову и Павлу Беляеву.
Претендуют российские фильмы и на «монополизированный Голливудом» сюжет об инопланетном вторжении – речь идет о картине «Притяжение» Федора Бондарчука. Фильм «Защитники» Сарика Андреасяна и вовсе назван «бесстыдной российской подделкой под франшизу «Люди Икс».
Говорится и о картине «Матильда» Алексея Учителя. Отмечается, что, несмотря на роскошную постановку, дорогостоящие костюмы и позолоту дворцовых интерьеров, мелодрама не вызывает сочувствия к героям, особенно к самой Матильде – героиню фильма издание называет «коварной авантюристкой».
Отмечается, что для того, чтобы испытать настоящие эмоции, нужно посмотреть на «малоприятные уголки» современной России в «Аритмии» Бориса Хлебникова, которая повествует о социальных проблемах, вызванных алкоголизмом, разводами и кризисом мужественности. Издание отмечает, что режиссер рассказал «историю о великой человечности», которая показала, что «эмоциональные раны лечить гораздо сложнее, чем физические».
Также описана «эмоционально беспощадная и ироничная картина» Ксении Зуевой «Близкие» о протагонистах, которые погрязли в семейных ссорах и жестокости.
«Фильм больно смотреть, но он настолько притягивает внимание, что оторваться невозможно», – отмечает издание.
Издание отмечает, что российские продюсеры пытаются переиграть Голливуд на его поле, но могут лишить этой гонкой российский кинематограф индивидуальности, которая приносила ему славу в течение многих десятилетий.
* Признан(а) в РФ иностранным агентом