В пьесе Реттигана нет никаких скрытых социокультурных контекстов, политических инсинуаций или глобальных экзистенциальных идей. Просто про любовь и даже хуже – про несчастную любовь.
В прежние времена театр Вахтангова славился не только самыми красивыми актрисами в столице, но и запретным западным душком, на который слеталась вся Москва
Традиционная, старомодная мелодрама, где много разговаривают, много рыдают и в конце концов понимают, как жить дальше. Ощущение – как будто пришел на концерт Мадонны, а там Pennies from heaven и Moonlight river.
Ностальгия, одолевшая Павла Сафонова, – штука удивительная. Однако о ее первопричинах гадать бессмысленно, лучше подождать, пока режиссер сам проговорится в каком-нибудь интервью.
Гораздо интереснее разобрать по косточкам новую мелодраму. Вивисекция новой драмы прежнего удовлетворения уже не приносит, видно, сдает позиции, старушка, и кто знает, какова будет ее преемница.
Впрочем, «Глубокое синее море» на сцене театра Вахтангова – это не столько новое, сколько хорошо забытое старое. Стены, обтянутые гобеленом в цветочек, пластиночный проигрыватель, героиня в вечернем платье, с волосами, уложенными волной надо лбом, и в довершение всего – My baby just cares for me, Mad about the boy и прочий свинг-джаз-блюз...
Есть стойкое ощущение дежавю?
И правильно.
Добро пожаловать в Голливуд 50-х.
Режиссер, верный своей неожиданной ретромании, ставит современную мелодраму, трепетно сохраняя классическую для жанра стилистику. Есть элегантная и талантливая главная героиня, для которой спектакль вполне может стать бенефисом, есть пара разнотипных героев-любовников, есть терпение, чтобы вести длинные ме-ло-дра-ма-тические диалоги. И все-таки не хватает главного.
Хестер Коллер, которую в театре Вахтангова играет Елена Сотникова, – одна из кинематографических ролей Вивьен Ли, хотя и не самых знаменитых. Мало кто помнит «Глубокое синее море» режиссера Анатоля Литвака, и слава богу, потому что соревноваться в живописании несчастной женской души с мисс Ли – заведомо гиблое дело.
Однако масштаба личности, проникновенности и глубины нынешней Хестер Коллер очевидно не хватает, при всем том что играет Елена Сотникова совсем неплохо. Просто Павел Сафонов в своих перекличках с прошлым установил слишком высокую планку. Ни молодой возлюбленный Хестер Фредди Пейдж – Владимир Вдовиченков, ни ее прежний муж Уильям Коллер – Евгений Князев не преподносят своим зрителям ничего удивительного и завораживающего. А именно этого с нетерпением ждешь.
Не похабного молодого человека в семейных трусах и нестареющего франта, а неприкаянную страстную душу с чертами Марлона Брандо и неодолимое очарование какого-нибудь Генри Фонды. Слишком? Уж простите, Голливуд так Голливуд.
В прежние времена, тоже что-то около полувека назад, в театре Вахтангова все это отлично умели. Он славился не только самыми красивыми актрисами в столице, но и запретным западным душком, на который слеталась вся Москва. Здесь умели носить фраки, декольтированные платья, с небрежным шиком курить через длинный мундштук и вести светские беседы. А потом как-то разучились, хотя не все, конечно.
Единственный актер, абсолютно точно уловивший настроение и вызов этого спектакля, – Олег Макаров в роли доктора Миллера. Яркий запоминающийся грим, неявная, но по-настоящему магнетическая привлекательность и милая женскому сердцу драма в прошлом – вот он, герой мелодрамы, великой и ужасной!