Дмитрий Родионов Дмитрий Родионов Кто последний в очереди в «ядерный клуб»

О собственном ядерном оружии открыто говорят Польша, Турция и даже Эстония. Другие страны не говорят, но стремятся. «Ядерный клуб» в любой момент может внезапно начать никем не контролируемое расширение. Чем это грозит планете – страшно даже думать.

0 комментариев
Геворг Мирзаян Геворг Мирзаян США отметили собственный «день позора»

Возможно, в Вашингтоне считают, что они поступили с Ираном правильно. Вспоминают Сунь-Цзы и его лозунг о том, что «война – это путь обмана». Однако в данном конкретном случае обман может дорого обойтись.

13 комментариев
Сергей Лебедев Сергей Лебедев Почему у США нет никакого плана по Ирану

Трамп строит всю свою политику вокруг сверхзадачи по ослаблению Китая. Китайская экономика же достаточно сильно завязана на нефтегазовые потоки из Ирана, поэтому хаос на Ближнем Востоке в первую очередь бьет по геоэкономическим позициям Китая. И это главное для США, а остальное – сопутствующий ущерб.

17 комментариев
10 января 2007, 08:51 • Культура

Ждем биеннале

Современное искусство: итоги года

Tекст: Максим Шульц

Человеческая потребность чем-нибудь помериться или хотя бы посмотреть, как меряются другие прямоходящие приматы, разумеется, неискоренима. Составление (и изучение) рейтингов – наивысшая форма воплощения этой потребности. Подведение итогов года – тот же рейтинг, только тут формулировки более обтекаемы: первых и последних мест как таковых нет. Везет тем, кто, например, подсчитывает нули чужих состояний – не ошибешься. А у арт-критиков сплошная головная боль, а не подведение итогов. Арт-процесс криво отражается в пространстве глобального метарейтинга.

Уйма критериев, которыми руководствовался автор при составлении итогового текста, останется для читателя за скобками.

Избавиться от вопросов

В 2006-м прошло несколько больших выставок классиков нашего современного искусства в государственных институциях

И черт бы с этим, но арт-критика все равно мучает масса вопросов: если лучшая выставка, то где – в частной галерее или в государственной институции? Принимать в расчет ретроспективы или обойтись только показами новых работ? Как быть с фестивалями, где художников объединяет лишь заявленная тема? Каким образом оценивать работу кураторов, ведь она тоже крайне важна: один запорет приличный в принципе проект с большим бюджетом, а другой возьмет и сделает на полтора рубля грамотно продуманную выставку с не самыми раскрученными, но тем не менее хорошими художниками?

Есть лишь два способа избавиться от этих вопросов. Первый способ: заставить полсотни наиболее заметных персонажей отечественной арт-сцены (галеристов, критиков, художников etc) проставить оценки бесчисленному количеству выставок и художников по бесчисленному количеству критериев. Однако это явно не газетный формат. Способ второй: не обращать внимания на приведенные выше вопросы и писать о том, что произвело наиболее сильное впечатление в уходящем году.

В 2006-м прошло несколько больших выставок классиков нашего современного искусства в государственных институциях. Взять хотя бы ретроспективу Булатова в Государственной Третьяковской галерее на Крымском Валу или выставки Франциско Инфантэ и Виктора Пивоварова в Московском музее современного искусства. Те выставки были, без сомнения, хороши – «Вот!» Булатова и вовсе можно назвать лучшей выставкой года. Резонным будет также указание на продуманную кураторскую политику отдела новейших течений Третьяковки и Государственного центра современного искусства (на счету последнего не одна выставка давно работающих художников).

Что ГТГ, что ГЦСИ на протяжении многих лет помимо прочего пытаются втолковать зрителю: в современном искусстве, де, есть особая прелесть – оно совсем не страшное, не надо его ругать, не следует его бояться. Известные, вменяемые авторы подходят для этой цели идеально: умудренные, степенные мужи – это вам не панки из подъезда. Зритель ждет крысиных трупиков, распластанных на музейном полу, а видит картину.

Такие выставки – это попытка установить адекватный диалог с властью (средний представитель которой – тот же самый «средний зритель»). В связи с этим можно вспомнить недавний погром в галерее Марата Гельмана* – наверное, самое минорное арт-событие 2006 года. Нападение на галерею Гельмана – из разряда происшествий ожидаемых, но от этого не менее печальных.

Без молодых и левых

Художник Алексей Каллима
2006-й не принес новых имен. Впрочем, никто их и не обещал. Правда, этот год высветил практически полное отсутствие молодых левых художников – популяции многочисленной и шумной на Западе, но почти незаметной в России. Впрочем, в Европе левизна уже набила тамошним молодым художникам оскомину. Немудрено – сначала тебя кормят фрейдо-марксизмом собственные родители, а потом твой университетский преподаватель рассказывает тебе о том, как он бойкотировал сессию в своей alma mater. Тренд, отживающий свое в Европе, казалось бы, должен прижиться на одной восьмой суши. Пока особых предпосылок к тому нет – ждем. К сказанному следует добавить, что европейский художник, позиционирующий себя как нелевый, все равно более левый, нежели его российский нелевый коллега.

Если же брать всех прочих художников, стоит выделить Алексея Каллиму. Художник, вроде бы крепко-накрепко спаянный с чеченской темой, взял да и переключился на абстракцию.

Кроме того, на счет Каллимы следует занести участие в выставке фонда «Эра» «Лексикон современного искусства. Статья 1. Идентичность», а также (на пару с Инной Богуславской) «Происхождение видов» в фонде «Современный город». Настоятельно рекомендуем следить за выставками этого художника – пожалуй, лучшего художника 2006-го.

Что же до наступившего 2007-го, в нем будет на что посмотреть. Взять хотя бы II Московскую биеннале современного искусства; она наверняка принесет массу впечатлений. Каких именно – увидим.

* Признан(а) в РФ иностранным агентом