Борис Акимов Борис Акимов Как человечество победит смерть

Современные поп-философы заявляют, что человечество уже при жизни нынешнего поколения должно победить старение, а потом и смерть. Русский дискурс о сознании, жизни и смерти находится совершенно на ином уровне, нежели банальные рассуждения о записи сознания на диск.

22 комментария
Тимур Шерзад Тимур Шерзад Как русские выиграли последний бой Второй мировой войны

18 августа 1945 года советские войска начали высадку на остров Шумшу. Это был самый близкий к Камчатке остров Курильской гряды. Ему предстояло стать ареной последнего сражения Второй мировой войны.

0 комментариев
Василий Авченко Василий Авченко Какая из двух Японий победит

Премьер-министр Такаити заявила, что поездка российского лидера на Итуруп «осложнила нормализацию отношений между Японией и Россией». Это называется перевалить с больной головы на здоровую: если что-то и осложняет нормализацию отношений, то прежде всего поддержка Японией режима Зеленского. А Курилы, напомним, вернулись в состав России по итогам Второй мировой войны.

8 комментариев
30 марта 2009, 13:26 • Культура

Джентльмены учатся на шаманов

Режиссер Мирзоев о ненависти к литературе

Tекст: Ян Шенкман

Все имена известные. Станиславский, Мирзоев, Гарольд Пинтер, Максим Суханов. Станиславский – театр. Мирзоев – режиссер. Пинтер – драматург, лауреат Нобелевской премии. Суханов – знаменитый актер. Из этого сочетания родилось «Предательство». Фантасмагория с африканскими страстями и загадочными превращениями. Критики уже успели окрестить эту постановку «Отелло наоборот». А почему, собственно, наоборот? Отелло и получился.

Именно здесь, в театре Станиславского, был когда-то поставлен главный спектакль Мирзоева «Хлестаков», его визитная карточка. Уже тогда с манерой и стилистикой Мирзоева все было понятно. С тех пор они претерпели минимальные изменения.

Ревность, дружба, предательство и обиды никчемных людишек из издательской или какой-нибудь еще сферы ничем не уступают страстям героев Шекспира

Все мирзоевские работы – о том, как мало на самом деле логики и последовательности в нашей жизни. Пытаемся соответствовать ситуации, выводить следствие из причины, но в конце концов впадаем в состояние транса и ведем себе непредсказуемо, как настоящие дикари.

Что-то подобное происходит в рассказах Владимира Сорокина, где персонажи поначалу следуют сюжету, обмениваются репликами, соблюдают правила игры и приличия. А потом начинают выкрикивать нечленораздельные звуки и пускаются в дикий танец. То есть все выходит из-под контроля. И Мирзоев о том же. О том, как все выходит из-под контроля.

Сюжет у «Предательства» самый что ни на есть камерный. Литературный агент, издатель, жена издателя, которая изменяет ему с литагентом. Типичная ситуация из фильмов Вуди Аллена. Так и представляешь себе, как английские или американские джентльмены ходят друг к другу в гости, слоняются по ресторанам, непрерывно рефлектируют и никак не могут решиться на главный шаг.

Западная драматургия и кинематограф переполнены такими коллизиями. Собственно, на Западе Пинтера так и ставят. Чинно, благородно, со сдержанной горечью. А Мирзоев все сделал наоборот. То есть реплики и сюжет те же, а ведут себя актеры совсем иначе. Дерутся, окунают друг друга в чан с водой, бегают по сцене голышом. Короче, выпускают на волю свои инстинкты. Смеются не к месту, кричат без причины, ни с того ни с сего размахивают руками.

В сочетании с текстом пьесы это производит сильное впечатление. Как будто в интеллигентскую гостиную ворвался ветер, перевернул стулья, сбил со стола графин, и люди, которые только что вели светскую беседу, вскакивают, разинув рты.

Мирзоев еще раз напоминает нам, что любая, самая мелкая жизненная ситуация больше, чем контекст. Ревность, дружба, предательство и обиды никчемных людишек из издательской или какой-нибудь еще сферы ничем не уступают страстям героев Шекспира. В каждом клерке спит маленький Отелло, в любой момент он готов вырасти до большого.

Мирзоевская манера антилитературна. Для него важнее музыка и пластика, чем сюжетные рамки. Парадоксальным образом это подтверждается и текстом пьесы. «Я плохой издатель, – говорит персонаж Суханова. – Ненавижу книги, литературу, иначе говоря, современную прозу». И дальше: «Даже коньяк отдает литературой». А про одного своего автора он рассказывает так: «Писатель, который живет в большом доме с женой и тремя детьми и пишет роман о писателе, который живет в большом доме с тремя детьми и пишет роман о…»

Сколько можно, в конце концов! Работы, обязанностей, правил, литературы. Ведь все это – не мы, на самом деле мы не такие. Собой мы становимся лишь тогда, когда выходим из себя. Когда предаем и нарушаем навязанные нам правила. В состоянии транса, опьянения, истерики. Вне контроля. Хватит литературы, дайте людям немного подергаться и поорать просто так, без причины. Не основываясь на сюжете и великих идеях. И не спрашивайте, что они имели в виду. Им просто хотелось пожить на сцене. А режиссер сделал эту жизнь эстетически привлекательной.

Успех спектакля Мирзоева говорит о том, что людям немножко уже надоела литература, идеи, концепции и схемы. Даже самые интересные. Хочется жизни и страсти. Шаманских танцев, ветра, непредсказуемости. Или это весна так действует. Как бы там ни было, а билеты на «Предательство» раскуплены до конца сезона.